人物心理描写的几种方法

　　　孙善利

心理描写是塑造人物形象、刻画人物性格的重要手段。通过对人物心理的描写，能够直接深入人物心灵，揭示人物的内心世界，表现人物丰富而复杂的思想感情。

一、自白袒露式
     自白袒露，就是通过人物自言自语或默想，来表现人物内心活动。这种方法，能够把人物心灵深处最隐秘的部分直接展现出来，引起读者的共鸣，从而产生强烈的感染力。
   例如：“我似乎遇着了一个霹雳，全体都震悚起来；赶紧去接过来，打开纸包，是四本小小的书，略略一翻，人面的兽，九头的蛇……果然都在内。”（鲁迅《阿长<山海经>》）
   作者用极其凝练的文字写出被感动之强烈，表达了自己当时惊奇和欢悦的心情以及对长妈妈的感激。

二、直接描写式
     直接描写，就是把人物的心灵世界直接呈现在读者面前。这种方法，一般采用第三人称，并不受时空和见闻、感觉的限制，可以直接地、无遮无拦地表现人物的心理状态，揭示人物的心理活动。

   例如：“推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹豫：‘脱不脱鞋？一转念，忿忿想到：‘出了五块钱呢！’再也不怕脏，大摇大摆走了进去，往弹簧太师椅上一坐：‘管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。’”高晓声《陈奂生上城》

    这段文字，非常恰当的将陈奂生患得患失、狭隘自私的小农经济的心理描写了出来。

三、梦境幻觉式

梦境幻觉，就是视觉、听觉、触觉等没有外在刺激而出现的虚假的感觉，比如无人讲话而听到讲话声，眼前无物而看到某种形象等。这种方法，缥缈神奇，似有若无，亦真亦幻，具有较强的艺术表现力。
   例如：“一种幻觉开始折磨他。他觉得有十足的把握，他还剩下一粒子弹。它就在枪膛里，而他一直没有想起。可是另一方面，他也始终明自，枪膛里是空的。但这种幻觉总是萦回不散。他斗争了几个钟头，想摆脱这种幻觉，后来他就打开枪，结果面对着空枪膛。这样的失望非常痛苦，仿佛他真的希望会找到那粒子弹似的。”（杰克?伦敦《热爱生命》）
    他虽然身体衰弱无比，并且时常处于昏迷之中，却有着惊人的意志力。作者向读者展示了他充分运用理性克服危险与灾难、战胜恐惧与幻觉的心路历程。

四、动作暗示式

动作暗示，即用一种下意识的动作来表现人物的内心活动。这种方法常常能够把人们容易忽略的动作细节，通过具体、细腻的描写展示出来，深刻表现人物的内心世界。
    例如：“ 孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：‘孔乙己你脸上又添新伤疤了！’他不答，对柜里说，‘温两碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大钱。”（鲁迅《孔已己》）

　“排”这一典型化的动作充分反映了孔乙己得意、炫耀的心理——你们是些什么东西！只能花四文大钱，有我阔气吗？